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Mon flop 10 des films de 2014

Mon second marronnier de fin d’année, après le Top 10 ciné, c’est bien sûr le Flop 10.

J’y intègre à la fois des films ratés, mais aussi des films un peu moins médiocres mais décevants. De ce point de vue, compte tenu des espoirs placés en lui, Interstellar n’est donc pas passé loin.

Néanmoins, il y avait pire. Voici donc mon classement, toujours forcément subjectif, des pires bobines de 2014 que j’aie vues, en commençant par la fin :

10. Sin City 2 de Robert Rodriguez et Frank Miller

Si j’étais de prime abord heureux de retrouver l’univers de Sin City à l’écran, près de 10 ans après un premier volet spectaculaire, je dois bien reconnaître avoir été bien déçu par ce second épisode. La faute à un scénario décousu, sans fil conducteur, qui ne parvient pas à mettre en valeur son casting quasiment impeccable et n’évite pas les redites. Au final, ce Sin City 2 – J’ai tué pour elle ne se révèle malheureusement pas à la hauteur de mes attentes.

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9. The Interview de Seth Rogen et Evan Goldberg

Seth Rogen et Evan Goldberg peuvent remercier les hackers de Sony qui leur ont permis de leur faire une publicité monstre pour l’Interview qui tue (titre français) et d’être téléchargée un million de fois le jour de sa sortie. Pas si atroce qu’on a pu le dire, on a surtout l’impression d’assister à une comédie oubliable dont le scénario comme la réalisation et les décors ont été bâclés et torchés à la va-vite. Dommage, car certains passages sont réussis, comme la première interview (celle d’Eminem dont je ne révèlerai pas la teneur pour ne pas spoiler le gag), ou les échanges entre le journaliste débile incarné par le toujours aussi séduisant James Franco avec un Kim Jong Un (Randall Park) amateur de Margharitas et fan de Katy Perry.

4704258. Monuments Men de George Clooney

L’acteur-réalisateur nous avait habitué à mieux derrière la caméra, mais force est de constater que malgré un sujet intéressant sur le papier et un casting pas dégueu, son dernier film s’avère des plus décevants. La faute à un scénario sans enjeu dramatique, où se déroule une succession de scènes décousues et sans le moindre intérêt.

Quant à ses acteurs, entre une Cate Blanchett incapable de parler français sans accent (un peu gênant pour un personnage de Française) et un Jean Dujardin peu crédible à qui on continue de faire jouer le mariole, ils ne relèvent pas le niveau. Sans conteste le pire film de George Clooney.

2878797. Divergente de Neil Burger

Enième adaptation de série littéraire à succès pour adolescentes, Divergente ne vaut guère mieux qu’Hunger Games. Le schéma, bien connu, est identique. Une héroïne malgré elle, ennemie d’un système plus ou moins totalitaire, qui va devenir fer de lance d’une révolution en marche à la fin d’un premier volet introductif dans lequel Kate Winslet et Ashley Judd viennent cachetonner. J’y ai quand même trouvé un intérêt dans la personne de Theo James, le bellâtre dont Shailene Woodley s’éprend, et dans la B.O. qui contient quelques passages de l’album de Woodkid. Attention, un deuxième volet intitulé Insurgent arrive bientôt.

annabelle6. Annabelle de John R. Leonetti

Sorte de prequel de The conjuring (un film d’horreur assez efficace sur un couple d’exorcistes des seventies), Annabelle a connu un beau succès public (dépassant Mommy en termes de nombre de spectateurs au moment de sa sortie) et a également fait parler d’elles à cause des incidents qu’elle a déclenché dans certaines salles, lui valant quelques déprogrammations. Et pourtant, rien à retenir de ce film à petit budget qui s’inspire de la triste histoire de Sharon Tate. Une réalisation bâclée, un scénario sans surprise et surtout un film qui n’effraie jamais. Et on se demande encore comment quelqu’un de sain d’esprit aurait envie d’acquérir une poupée aussi horrible. Un ratage dont le seul mobile semble financier.

5592665. Pompéi de Paul W.S. Anderson

Là encore, les motivations qui m’ont poussé à m’infliger ce film se résument à bien peu (en l’occurrence à Kit Harrington, aka Jon Snow de Game of Thrones). Un film rapide à chroniquer puisque je n’en ai pas retenu grand chose. Jon Snow incarne un esclave Gaulois (et gaulé) qui s’éprend d’une belle citoyenne de Pompéi, sur laquelle un méchant gouverneur interprété par Kiefer – Jack Bauer – Sutherland entreprend de mettre le grappin. C’est filmé avec les pieds, interprété sans aucune conviction, et on connaît bien évidemment la fin. Si ce n’est qu’une éruption volcanique ne semblant pas suffisamment spectaculaire (attention, spoiler !) ils ont rajouté… un tsunami. Les Américains ça ose tout, c’est même à ça qu’on les reconnaît.

téléchargement (2)4. Le jeu de la vérité de Vincent Desagnat

Je me demande encore ce qui m’a poussé à regarder ça, si ce n’est la curiosité de voir l’adaptation de cette pièce de théâtre de et avec Philippe Lellouche qui connût un franc succès, et la nécessité d’occuper mes trajets quotidiens. Mais n’est pas Le Prénom qui veut. Ce Jeu de la vérité s’apparente à une série de clichés et lieux communs débités par un trio de potes hétéros ploucs à leur amour de jeunesse retrouvée (Vanessa Demouy), devenue paraplégique. Pas une fois drôle, globalement mal jouée et parfois carrément gênante, cette comédie moraliste est d’assez mauvais goût. Même pour moi dont les goûts sont souvent douteux, c’était pénible à regarder.

Dracula Untold Affiche3. Dracula Untold de Gary Shore

Encore un film que j’ai regardé pour occuper mes trajets train – bus, bus – train quotidiens. Et mal m’en a pris. J’ai beau ne pas être insensible aux charmes de Luke Evans (vu cette année encore dans Le Hobbit), force est de constater que ses choix de artistiques ne sont pas des plus judicieux.

Cette resucée qui se veut moderne du mythe de Dracula viole allègrement l’oeuvre de Bram Stoker qui, même s’il en a vu d’autres, a dû encore se retourner dans sa tombe. Pour ne rien arranger, les scènes d’actions qui constituaient le principal intérêt du film sont ratées. Et c’est laid, très laid. Une adaptation qui finira comme tant d’autres dans les oubliettes.

téléchargement2. Les trois frères, le retour de Bernard Campan, Didier Bourdon et Pascal Légitimus

C’était prévisible, et ça s’est malheureusement confirmé. Retour perdant pour les Inconnus et leur suite des trois frères, dézingués par la critique. Malgré leurs bonnes intentions et le plaisir manifeste qu’ils ont eu à retrouver les personnages qui nous avaient quand même bien fait marrer dans les années 90, leur scénario ne parvient jamais à susciter le moindre éclat de rire, le trio restant bloqué dans une certaine nostalgie et un humour daté, sans aucun renouvellement. Ce qui est assez embarrassant pour une comédie, mais n’a néanmoins pas empêché le film de cartonner en salles.

téléchargement (3)1. Lucy de Luc Besson

Le premier film de mon Flop 10 est assez ironiquement aussi le plus gros succès commercial du cinéma français dans le Monde. Il faut reconnaître à Luc Besson d’avoir un excellent sens du divertissement, de l’action, et du marketing. En cela, Lucy remplit son contrat avec son lot de gun fights et de courses-poursuites dans Paris. Mais pour un film dont le pitch est celui d’une jeune femme qui apprend à utiliser 100% de ses capacités cérébrales, le scénario est d’une stupidité et d’un grotesque tels que le tout prend des allures de vraie escroquerie. Si bien qu’on est souvent à la limite du ridicule avec, notamment, une scène pré-historique qui doit se vouloir malickienne, dans laquelle Lucy (sous les traits de Scarlett Johansson) rencontre Lucy (l’ancêtre de l’humanité). Pire que tout, Besson parvient à faire mal jouer Scarlett Johannsson, excellente actrice au demeurant, dont la prestation se résume à écarquiller les yeux pendant 1h30, tel un poisson mort. Pour une meuf censée être ultra-intelligente, vous reconnaîtrez que ça la fout mal…

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Mon top 10 des films de 2014

(Mis à jour le 28/12)

Qui dit Noël, dit marronnier. La fin d’année approchant à grands pas, il est venu le temps pour moi de me livrer au mien et de faire le bilan des films qui m’ont marqué ces douze derniers mois.

Classement forcément subjectif dans lequel on ne trouvera pas le tant loué Insterstellar, présent dans la plupart des tops, mais qui malgré quelques qualités indéniables m’a assez déçu.

Ayant vu Whiplash après avoir écrit ce top, une mise à jour s’est imposée et Tom à la Ferme de Xavier Dolan se voit donc éjecté de la dernière place que je lui avais attribuée initialement. Etant donné que Mommy occupe toujours la première, je pense qu’il ne m’en voudra pas.

30966910.  Les Combattants de Thomas Cailley

Un premier long-métrage qui dynamite la comédie française avec une singularité et une maîtrise notables, qui fit forte impression à la dernière Quinzaine des réalisateurs cannoise. Et confirme, au passage, les qualités de son interprète principale Adèle Haenel, césar du second rôle 2014 pour Suzanne. Jouant sur les contrastes entre ses personnages principaux, Cailley orchestre avec un humour ravageur une romance sur fond de survie, en mélangeant adroitement les genres (comédie, romance, aventure). Une belle découverte.

 

dallas9. Dallas Buyers Club de Jean-Marc Vallée

Autre réalisateur canadien avec le vent en poupe (son Wild cartonne actuellement outre-Atlantique), Jean-Marc Vallée nous offrait en janvier un joli film sur la survie et la tolérance avec Dallas Buyers Club. L’occasion pour Matthew McConaughey et Jared Leto de faire de belles performances à Oscar dans les rôles d’un rodeo guy hétéro-beauf pour le premier, et d’un transsexuel pour le second, tous deux frappés par le sida dans le Texas des années 80.

 

téléchargement (2)8. X-Men : Days of Future Past de Bryan Singer

Premier blockbuster de ce classement, le dernier des volets de la saga X-Men marque également le retour aux manettes de Bryan Singer. Une vraie réussite dans laquelle Wolverine voyage à travers le temps pour sauver les mutants de l’extinction, nous offrant plus de deux heures de grand spectacle et de scènes d’anthologie (la fameuse scène de Quicksilver) tout en parvenant grâce à la roublardise de son scénario à totalement effacer les événements du désastreux X-Men 3.
7. NIGHT CALLNight Call de Dan Gilroy

Belle pépite du circuit indépendant que ce Nightcrawler (son titre original) signé par le frère de Tony Gilroy. Jake Gyllenhaal y est tout simplement parfait dans le rôle d’un jeune type énigmatique qui s’improvise reporter d’images choc dans les nuits de LA. Un rapace qui s’avérera très doué pour ce job et pour vendre ses images volées à une productrice de News Channels en bout de course incarnée par Rene Russo (Mme Gilroy à la ville). Un thriller d’excellente facture sur fond d’une satire du monde des médias.

 

téléchargement (1)6. The Grand Budapest Hotel de Wes Anderson

Qu’on y adhère ou pas, on sera bien obligé de reconnaître à Wes Anderson qu’il n’a pas son pareil pour créer un univers, un style et une ambiance reconnaissables entre mille. Et quand il convoque dans son Hôtel une galerie de personnages tous plus fantasques les uns que les autres, interprétés par un casting forcément 4 étoiles, difficile de faire la fine bouche. Un film qui synthétise toutes les qualités de son oeuvre avec une véritable élégance et un sens de la narration indéniable.

 

5. Whiplash de Damien Chazelle

De la musique, de la sueur, du sang et des larmes au programme de ce Prix du public du festival du film indépendant de Sundance. Whiplash raconte l’histoire d’Andrew, un jeune étudiant en musique (Miles Teller) qui rêve de devenir l’un des plus grands batteurs de jazz de son temps, et de rejoindre l’orchestre de Terence Fletcher (J.K. Simmons), professeur de musique intraitable. Repéré par ce dernier, Andrew va être poussé au-delà de ses limites par ce mentor irascible qui ne recule devant rien pour faire se surpasser ses élèves : humiliation, violence psychologique, perversité… Le duo d’acteurs fonctionne à merveille et nous offre un affrontement qui monte crescendo, jusqu’à un final en apothéose. Un vrai coup de fouet !

 

téléchargement (3)4. Les Gardiens de la Galaxie de James Gunn

Deuxième blockbuster de mon classement, ce n’était pas forcément le plus attendu, et pourtant le plus gros hit du box office de l’année. A juste titre tant James Gunn parvient à livrer un divertissement à la fois spectaculaire, nostalgique et complètement drôle. Portés par un univers visuel fou, une BO rétro des plus réussies et un casting qu’on ne peut qualifier que d’on ne peut plus cool (Ah, Chris Pratt), ces Gardiens de la Galaxie s’imposent comme de nouveaux concurrents sérieux face à l’écurie Star Wars. On attend déjà la suite…

 

Boyhood

3. Boyhood de Richard Linklater

Style et moyens radicalement différents pour le long-métrage qui s’inscrit aux marches de mon podium annuel. Un film fleuve dont la production se sera étalée sur pas moins de douze ans, pour retracer le parcours d’un enfant, depuis ses 6 ans jusqu’au seuil de l’âge adulte. Un projet unique en son genre pour lequel le réalisateur de la trilogie des Before (- Sunrise, Sunset et Midnight), obsessionnel du temps qui passe, a réuni pendant quelques jours de tournage, une fois par an, ses acteurs devant sa caméra. Grâce au charme naturel des acteurs, de sa révélation Ellar Coltrane à la toujours aussi classe Patricia Arquette, au naturalisme inédit et à une façon brillante de sublimer l’ordinaire, Boyhood s’impose comme un classique instantané.

 

5087842. Gone Girl de David Fincher

Qui mieux que David Fincher (7even, Zodiac) pour porter à l’écran Les Apparences de Gillian Flynn (qui signe ici l’adaptation de son propre roman) ? Après s’être attaqué à Millennium, le réalisateur de Fight Club revient en très grande forme avec ce thriller extrêmement retors dans lequel un journaliste (Ben Affleck) se retrouve suspect numéro un après la mystérieuse disparition de sa femme (Rosamund Pike), riche héritière de parents ayant fait leur fortune avec des livres pour enfantsla mettant en scène. Si l’auscultation d’un couple à la dérive s’avère finalement seulement esquissée, Fincher se révèle brillant pour jouer avec ces fameuses apparences dont il est question dans le titre du livre original, et manipuler le spectateur du début à la fin, avec un humour noir assez délectable. Affleck est transparent, comme l’exige son rôle. Rosamund Pike livre quand à elle une interprétation remarquable et remarquée. Personnellement, la fin m’a laissé sur le cul !

 

1. Mommy de Xavier Dolan

Une fois n’est pas coutume, c’est donc le même réalisateur qui ouvre et ferme mon top annuel. En l’occurrence, le stakhanoviste Xavier Dolan qui signe à seulement 25 ans son meilleur film et selon moi le plus marquant de 2014. Avec ce mélo familial, Xavier Dolan frappe un grand coup et signe sans conteste son plus grand film, et accessoirement le meilleur de l’année à ce jour, porté par l’interprétation d’un trio d’acteur magistral : Anne Dorval, Suzanne Clément et Antoine Olivier Pilon.

Dolan parvient avec Mommy à nous charrier entre éclats de rires et de larmes, espoir et désespoir, calme et tempête. Et ce sur plus de deux heures, sans que l’on ressente, au contraire de certains de ses précédents films, la moindre once d’ennui. On comprend mal d’ailleurs, comment le jury Cannois n’ait pu lui attribuer que le moins bon de ses prix. Mais peu importe, Mommy explose tout sur son passage par la force de son énergie et de son souffle dramatique. Une pure merveille.

Critique : « Mommy » de Xavier Dolan

arton26911-ef28dA vingt-cinq ans seulement, Xavier Dolan a déjà cinq longs métrages à son actif : J’ai tué ma mère, Les amours imaginaires, Laurence Anyways, Tom à la ferme, et maintenant Mommy, prix du Jury du dernier Festival de Cannes.

Si ses premières oeuvres pouvaient faire débat, certains lui reprochant un maniérisme et un lyrisme outrés cachant un propos un peu creux, le dernier opus du « prodige du cinéma canadien » mettra tout le monde d’accord. Avec ce mélo familial, Xavier Dolan frappe un grand coup et signe sans conteste son plus grand film, et accessoirement le meilleur de l’année à ce jour, porté par l’interprétation d’un trio d’acteur magistral.

Après s’être frotté à un grand sujet avec l’épopée d’un homme voulant devenir femme (Laurence Anyways), et au film de genre avec le très réussi Tom à la ferme, l’acteur réalisateur reprend un thème qu’il avait déjà abordé lors de son premier long-métrage, J’ai tué ma mère, celui des relations mère-fils, mais sous un angle différent puisque le thème récurrent de l’orientation ou de l’identité sexuelle n’est plus présent ici, où seule compte la survie.

2-137-80539Dans la province de Montréal, Diane Després, alias Die (Anne Dorval), une mère veuve en plein déclassement tente de joindre les deux bouts alors qu’elle vient de récupérer son fils de quinze ans, Steve (Antoine Olivier Pilon) d’un centre pour mineur où il a provoqué un incendie. Aussi attachant qu’instable et imprévisible, l’adolescent bouleverse et déséquilibre la vie de sa mère, tout en déstabilisant la vie de leur mystérieuse voisine Kyla (Suzanne Clément), avec qui la mère et le fils font connaissance à la suite d’un affrontement d’une grande puissance.

Mommy est un vrai film d’acteurs, qui laisse à Anne Dorval tout le loisir d’exprimer sa grande exubérance dans un argot local absolument délicieux et hilarant, à l’image de son look décalé. Un rôle en or pour cette actrice révélée par une série canadienne à succès. Tout en contraste, Suzanne Clément (déjà impressionnante dans Laurence Anyways) interprète brillamment une prof bègue dépressive tout en réserve, à la parole au contraire bloquée. Un personnage clé qui parviendra de façon surprenante à équilibrer ce duo familial ô combien instable. De son côté, le jeune Antoine Olivier Pilon n’est pas en reste et s’impose comme la révélation du film, dégageant un charisme fou et une énergie impressionnante capable d’exploser à n’importe quel moment.

Mais au-delà de la direction d’acteurs exemplaire, on est également frappé par la grande maîtrise formelle du film et la mise en scène de Dolan, qui ose le format carré pour être au plus près de ses personnages. Un format avec lequel il saura jouer de la plus belle des façons grâce à un plan parfait dans lequel Steve écarte le cadre avec ses mains. On retrouve aussi mais de manière moins ostentatoire et systématique les motifs classiques qui font la patte de l’auteur : les jeux de lumière (particulièrement belle ici) et des ralentis qui viennent accentuer les moments les plus dramatiques.

068027Et bien sûr, la musique qu’il intègre complètement dans l’action avec des tubes ultra-populaires joués in extenso (il le dit et le répète, Titanic est son film préféré). On se souviendra de Colorblind des Counting Crows qui accompagne le ballet de Steve avec un caddie, d’On ne change pas de Céline Dion, « trésor national » sur lequel s’abandonnent joyeusement ce trio d’acteurs incroyable dans une parenthèse enchantée; ou encore de Vivo per lei, que Steve interprète dans une scène de karaoké décisive où la tension monte crescendo, à l’origine d’un des climax du film, sans trop en dévoiler.

On a beau chercher des défauts à ce film, difficile d’en trouver tant Dolan parvient à nous charrier entre éclats de rires et de larmes, entre espoir et désespoir, calme et tempête. Et ce sur plus de deux heures, sans que l’on ressente, au contraire de certains de ses précédents films, la moindre once d’ennui. On comprend mal d’ailleurs, comment le jury Cannois n’ait pu lui attribuer que le moins bon de ses prix. Mais peu importe, Mommy explose tout sur son passage par la force de son énergie et de son souffle dramatique. Une pure merveille.

Critique : « Sin City 2 – J’ai tué pour elle » de Frank Miller et Robert Rodriguez

sin_city_a_dame_to_kill_for_eva_green_poster_censureIl aura fallu patienter près de dix ans pour que l’on découvre sur grand écran la suite de Sin City, là encore adaptée par l’auteur des romans graphiques originaux Frank Miller et son acolyte Robert Rodriguez. Ce deuxième volet est-il à la hauteur des attentes suscitées par un premier épisode qui nous avait foutu une telle claque à l’époque ?

Malheureusement, si sur la forme, Sin City 2 est tout aussi réussi, le fond nous laisse un peu sur notre faim. La faute à un scénario qui sonne un peu creux, et qui malgré un casting 4 étoiles sous-exploite certains de ses personnages secondaires pourtant loin d’être inintéressants.

On ne va quand même pas faire la fine bouche, visuellement parlant, le film en impose toujours et on retrouve cette beauté sophistiquée magnifiée par un noir et blanc d’où jaillissent des notes de couleur dans le sang, les chevelures flamboyantes de ses héroïnes sexy ou encore les beaux verts d’Eva Green – la plupart du temps dans le plus simple appareil dans des plans sublimes (il faut la voir nager comme une déesse dans sa piscine !). La 3D, une fois n’est pas coutume, apporte un véritable plus et rend d’autant plus saisissant les contrastes entre les éléments numériques et le dessin de Miller.

8671406624207 (1)Ava Lord, cette fameuse « Dame to kill for » dont il est question dans le titre, est la protagoniste d’une des trois histoires principales qui composent ce second long métrage. L’actrice campe avec tout ce qu’il faut de sensualité et de froideur pour en faire une sublime salope, incarnation parfaite de la femme fatale. On se rappellera que nos amis les prudes américains ont censuré l’affiche qui la met en scène pour un peu de tétons dévoilés…

mickey-rourke-sin-city-2-dame-to-kill-for-first-movie-image-look-e1393516323809Dans Sin City 2, cette Ava se révèle être une perverse manipulatrice qui va adroitement manipuler son amant Dwight (Josh Brolin, reprenant ici le rôle de Clive Owen) afin de se débarrasser de son richissime mari, avec la complicité d’un homme de main qui en impose (Dennis Haysbert) lui aussi envoûté par le charme de cette « déesse ». Et pas de film noir sans histoire de vengeance : une revanche pour laquelle le privé Dwight fera appel à son pote Marv (Mickey Rourke, à la gueule toujours aussi cassée) et à son ex, Rosario Dawson, toujours prête à en découdre.

sin-city-2-trailer-joseph-gordon-levitt-570x294De vengeance, la gogo danseuse Jessica Alba en a elle aussi soif, autant que d’alcool d’ailleurs. Endeuillée par la mort de son mec Hartigan (Bruce Willis), qui lui fait l’honneur de quelques apparitions spectrales assez marquantes, elle rêve de mettre fin au règne de celui qui en responsable, le grand méchant sénateur Roark. Ce qui lui fait un ennemi commun avec le toujours aussi classe et séduisant Joseph Gordon-Levitt, audacieux jeune homme que l’on découvre ici et qui va tenter de défier Roark au péril de sa vie. Il croisera en chemin un médecin clandestin interprété par le cultissime Christopher Lloyd, que l’on voit malheureusement trop peu. Au rayon apparitions fugaces, on notera aussi celle de Lady Gaga, qui s’intègre parfaitement dans le paysage « sin citadin ».

Sin City 2 Lady Gaga

Pour résumer, le film nous entraîne donc à nouveau sans grande surprise dans les bas fonds de (Ba)sin City, alignant d’impression gun ou handfights à un rythme assez soutenu en enfonçant (un peu trop) le clou de l’atmosphère estampillée « film noir », avec une intrigue policière au final assez banale. Il y manque à mon goût quelques grandes figures malsaines et marquantes qui faisaient le sel du premier épisode (les psychopathes interprétés par Nick Stahl et Elijah Wood), et une certaine profondeur dans le script qui se contente ici de rejouer les mêmes figures imposées que dans le premier épisode, sans grand suspense.

Mais qu’importe, au final, même si ce second opus n’atteint pas le niveau de son prédécesseur (peu de suites y parviennent, d’ailleurs), la classe formelle de ce petit bijou ultra-stylisé et la joie de retrouver cet univers noir et blanc si particulier et ses personnages badass ne vous feront pas regretter le déplacement.

Critique express : « New York Melody » de John Carney

345859John Carney s’y connaît en musique. Il nous l’avait prouvé avec Once, petit bijou sur la rencontre dans les rues de Dublin de deux âmes esseulées sur fond de folk irlandaise, dont la chanson phare, Falling slowly obtint même un oscar. Changement de décor et de style musical avec New York Melody (affreux titre français), mais pas de thème.

Débarquée à la Grosse Pomme, une jeune anglaise (Keira Knightley), songwriter à ses heures perdues, se fait larguer par son fiancé devenu rock star (Adam Levine, leader du groupe Maroon Five à la ville, dont c’est le premier rôle sur grand écran). En plein blues, elle se fait remarquer comme par miracle par un producteur en pleine déchéance (Mark Ruffallo, impeccable) alors qu’elle interprète une de ses chansons sur la petite scène d’un pub. L’occasion pour l’actrice, qui interprète elle-même tous les titres, de nous faire découvrir un joli brin de voix.

BEGIN AGAIN

Coup de foudre musical instantané pour l’ancien découvreur de talent, qui imagine instantanément grâce aux effets de l’alcool les arrangements qu’il pourrait faire sur cette petite chanson pop, et embringue la jeune musicienne dans la production artisanale d’un album enregistré aux quatre coins de la ville, avec l’ambiance si particulière de New York en fond sonore.

(L-R) KEIRA KNIGHTLEY and MARK RUFFALO star in BEGIN AGAIN

Carney orchestre dès lors une agréable comédie romantique, dont il joue avec les codes sans vraiment tomber dans les clichés habituels, et nous trousse quelques belles mélodies pop dont il est lui même l’auteur. La rencontre entre ces deux êtres blessés qui redonnent un sens à leur vie autour d’un projet musical aboutira-t-elle à une romance, alors que leur complicité va crescendo au fur et à mesure de leurs sessions new yorkaises ? Rien n’est moins sûr…

Mais là n’est pas le principal intérêt du film, qui malgré un scénario sans grande surprise, parvient à dresser de beaux portraits de personnages en musique dans une atmosphère groovy à souhait, parfaite pour les vacances. Ses chansons ne vous sortirons pas de la tête.

La B.O. de l’été !

 

 

Critique : « Boyhood » de Richard Linklater

BoyhoodTrès remarqué au dernier festival de Sundance et auréolé d’un Ours d’Argent à celui de Berlin, Boyhood de l’américain Richard Linklater (Rock Academy, A Scanner Darkly…) débarque – enfin – sur nos écrans.

Car il aura fallu pas moins de 12 ans avant que s’achève la production de ce film, qui retrace le parcours d’un enfant, depuis ses 6 ans jusqu’au seuil de l’âge adulte. Un projet unique en son genre pour lequel le réalisateur de la trilogie des Before (- Sunrise, Sunset et Midnight), obsessionnel du temps qui passe, a réuni pendant quelques jours de tournage, une fois par an, ses acteurs devant sa caméra. Et qui à l’instar de ces trois longs métrage suit les mêmes personnages à différentes époques de leur vie.

Boyhood relate l’enfance et l’histoire, banale ou universelle, d’un jeune texan prénommé Mason (Ellar Colltrane, 20 ans aujourd’hui), de son enfance jusqu’à son entrée à l’université, entouré de sa famille tantôt monoparentale (au début du film, le père, interprété par Ethan Hawke, a déjà quitté la mère de Mason – Patricia Arquette ), tantôt recomposée, alors que l’on voit défiler les années sur le visage de ces acteurs, sans artifice. Un petit courage qu’il est donc bon de saluer, car la marque du temps ne leur fait pas de cadeau.

Au fil du temps, on voit donc le gamin se métamorphoser sous nos yeux et son interprétation comme son corps évoluer, laissant une impression de réalisme totalement singulière qu’aucun trucage n’aurait pu provoquer.

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Mais au-delà du simple dispositif, Linklater réussit à peindre cette fresque d’une vie de famille américaine en évitant les figures imposées par ce genre d’exercice. Pas de premier baiser, première expérience sexuelle ou bal de promo donc. C’est dans le quotidien que le réalisateur puise son inspiration, et les scènes qu’il égraine et disperse année par année s’enchaînent avec une surprenante fluidité, si bien que c’est souvent l’unique changement des corps ou des coupes de cheveux qui nous indique un saut dans le temps. Un quotidien pas toujours rose avec une mère célibataire qui élève seule ses deux enfants avant d’enchaîner les remariages foireux, mais dégageant constamment une espèce de vérité qui nous fait nous identifier aux membres de cette famille, à différentes étapes de leur vie.

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On pourra donc aisément lui reprocher un certain manque de propos, voire une extrême trivialité dans l’histoire qu’il nous raconte sur près de 3 heures. Car oui, il ne se passe pas grand chose, et cette longue bobine est principalement remplie par des scènes de dialogue dont le réalisateur est incontestablement maître (il l’avait déjà montrée avec brio dans les Before).

Et pourtant, grâce au charme naturel des acteurs, de sa révélation Ellar Coltrane à la toujours aussi classe Patricia Arquette, au naturalisme inédit et à une façon brillante de sublimer l’ordinaire, Boyhood a vraiment tout d’un classique instantané.

 

Critique : « Tom à la ferme » de Xavier Dolan

ImageAprès trois variations sur le thème de l’amour impossible, J’ai tué ma mère, Les amours imaginaires et Laurence Anyways, le (très) jeune réalisateur québécois Xavier Dolan, 25 ans, change de style et de registre avec Tom à la ferme, un thriller à la Hitchcock adapté d’une pièce de théâtre de son compatriote Michel Marc Bouchard. Devant et derrière la caméra, à l’instar de ses deux premiers opus, il incarne dans ce film un publicitaire de Montréal qui se rend dans la famille de son compagnon défunt pour ses funérailles. 

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Son quatrième film s’ouvre par un texte adressé à Guillaume, l’homme qu’il vient de perdre, que Tom écrit sur un papier sopalain et qui s’achève par ces mots : « Maintenant, tout ce qui nous reste à faire, c’est te remplacer ». Une phrase qui s’avère révélatrice de ce qui attend ce jeune citadin en visite à la campagne. En arrivant à la ferme, vide, Tom fait connaissance avec Agathe, la mère de Guillaume, qui ignore qui il est et tout de la relation qu’il entretenait avec son fils. Ce qui n’est pas le cas de Francis, le frère aîné, brute épaisse qui va malmener Tom et le pousser à se substituer à son frère pour calmer la douleur de sa mère, tout en lui interdisant de lui révéler la vérité sur qui il est vraiment.

Mêlé de force à cette mascarade dans laquelle il doit jouer à l’hétéro en racontant à la mère les pseudo frasques de son fils avec une ex délurée, son héros va être confronté tour à tour à toutes sortes de sentiments contradictoires vis à vis de son persécuteur : peur, fascination, attraction-répulsion (synthétisés dans une excellente scène de tango). Pas si innocent que ça, et touché par le syndrome de Stockholm, Tom risque bien de se prendre à ce jeu malsain, à ses risques et périls puisque le personnage de Francis, formidablement interprété par Pierre-Yves Cardinal, semble avoir toutes les caractéristiques du psychopathe.

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Ici, exit les tics des débuts : plans bariolés et pop, multiples ralentis et exubérances. Dolan adopte une mise en scène plus sobre et maîtrisée, et un style virtuose qui rend de multiples hommages à Hitchcock. Une influence revendiquée très clairement à travers la musique qui rappelle celle de Bernard Hermann, une séquence derrière un rideau de douche en clin d’oeil à Psychose, ou encore une course poursuite derrière un champ de maïs évoquant La mort aux trousses. Très efficace pour faire monter le suspense et entretenir une tension permanente, avec un jeu sur l’espace permanent venant renforcer le sentiment de claustrophobie du personnage principal qui se retrouve littéralement pris au piège, Tom à la ferme s’aventure aussi sur le terrain de la psychologie en auscultant assez finement les thèmes du deuil, du mensonge, de l’amour et de la folie.

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Devant cette incontestable maîtrise, pas étonnant que le jeune prodige du cinéma canadien vienne d’obtenir la consécration qu’il attendait tant avec une sélection officielle au prochain Festival de Cannes pour son prochain film, Mommy. Un festival dans lequel il avait déjà d’ailleurs reçu la Queer Palm pour l’excellent Laurence Anyways.